1. 《家族之苦2》

《家族之苦2》围绕着平田家族对老小孩平田周造“危险驾驶”的争论展开。平田年事渐高，把车撞得坑坑洼洼，还老撕下车屁股后高龄司机的标志，孩子们都撺掇彼此去劝他放弃开车。他理所当然地发脾气、去酒馆、开着汽车带”暧昧对象“兜风。

直到他遇到了老同学丸田，故事从表层的”危险驾驶“之争转向了深层次”衰老与死亡“之论。年老的丸田这个年纪还在工地工作，和妻子离婚后再也没见过女儿，如今住在破败的出租屋里独自衰老。而在平田“令人苦恼的”家庭里面，孩子们已经开始尝试接管父亲在家里的“权力”。虽然在劝父亲不要开车这件事上，依然是你怂恿我、我怂恿她，没人真正敢面对父亲。可是时间终究是不饶人的，大儿子家的孩子们到了自己独自在家的年龄，二女儿家也要为孩子的成长谋划忧虑了，小儿子已准备准备和女友组建起新的家庭。平田在这场战役里已不自觉地处于下风。

故事最极端又最戏剧化的是，清贫的丸田在酒局上和老同学们聊起往事，放肆大吃了童年最爱的烤杏仁，酒后到平田家休息，不住地表达对平田的羡慕。第二天早上平田一家人发现他已经去世了。由此故事氛围顿时转向悲伤。平田执意为丸田举办葬礼，先前说无法出席的一家人奇迹地都出现了，因平田老人危险驾驶一直吵吵闹闹的一家人维持着和平友好的氛围。孩子气的老平田和老向井为丸田准备了一大袋的烤杏仁，一股脑倒在了丸田头旁边。火化时，火一点燃，银杏果噼里啪啦地响起来。平田嘴一咧，憨笑着说：”那家伙现在也吓了一跳吧！“满满的苦涩和悲伤被轻柔地中和了。

这部电影给我留下很深的印象，看的时候我常想到家里那个倔强得不得了实际上却又“外强中干”的老人。我想，我们阻止不了自然规律，所以才要享受生活，感受幸福与苦恼，这样到离开那一刻我们才能真的体会到一切的价值吧。

想起苦瓜里唱的那句“到大悟大彻将一切都升华 / 这一秒坐拥晚霞 / 我共你觉得也不太差”。

2. 《兰心大剧院》

“‘下雨’代表’危险’。” 日本情报官如此向同事传达密令。

在那些带点危险的日子，电影里的上海总是下起雨来，搭配着故事内容和摇晃的镜头，不知怎的还原出童年撑着雨伞在街上闪避他人的感受——有点悲伤，有点烦恼，又有点慌张。整个电影给人传达的感觉总体是压抑的、紧张的，看的过程很难不捏着一颗心。

我认为《兰心剧院》讲述了一个丰满的谍战故事，结构精巧，细节充足。电影内容缓慢展开，我们能够拾起一点一滴的线索，构建起故事的轮廓。这场戏中戏重点呈现的不是反抗侵略者的大义故事，而是时代里面昙花一现的各个小我。一个受亲日制作人帮助的左派导演，一个在报恩和自我之间摇摆的女演员，一个一心找回妻子的日本情报科工程师，一个醉心戏剧的特务……上海的雨夹杂着他们每个人的愤怒和挣扎，他们都在自己应有的角色和想做的角色中挣扎。正因为这种身份与角色的挣扎，“演员”是这个故事中最重要又最内涵丰富的词眼。电影的女主角、那场戏剧的女主角于堇是多重意义的演员，她最终决定不再扮演养父需要的那个演员，做自己真正想做的事情，无论是政治层面还是爱情层面。

我没有被这部电影触动，但并不妨碍我喜欢这部电影。它是一个很风格化的作品，细节值得回味，几处转场也很精妙，就连稍显冗长（且不适合心脏不好人士）的枪战戏也比较成功地融入到了这部安静的电影之中。如果你是一个喜欢品味人物情绪和故事细节的人，也许你也会喜欢这部电影。

3. 《沙丘》

进影院前，《沙丘》的两极化评价让我有点心里打鼓，但看完，我个人是喜欢它的。

我认为，《沙丘》的好有两点：

1. 看《沙丘》是绝妙的视听享受。
2. 把一个复杂的故事基本讲清楚了。

画面和配乐这里不做具体讨论了，作为一个普通观众，我认为《沙丘》画面的美是克制干净的，音乐的美是宏伟和具有史诗感的。

内容层面，纯看《沙丘》，没读过原著的我发现了很多没有交代的细节，比如说雷托公爵和杰西卡夫人的关系等等，最后只能靠看资料和讲解进行理解。电影中多处和故事线没有强关联的细节，实际上是《沙丘》复杂世界观的断面展现。这种断面展现一方面像书本里没有标上注解的相关知识点，给观众观影带来比较明显的不流畅感和不适感，但是另一方面，我想这种“不够完美”的状况也许是自然合理的。《沙丘》宇宙世界观实在过于宏大复杂，过往屡改屡烂，改编难度应该不低。这部《沙丘》作为沙丘系列之始，成功地勾勒出宇宙帝国的权力结构，把保罗的成长之始描绘得很清楚，对没阅读过原著的人是相对而言比较友好的。从这个角度看，我认为维伦纽瓦是成功的。

从表层来看，沙丘的故事是一个老套得不能再老套的故事了——少主复仇记——这位少主还是一位人为培养的天选先知，让没读过原书的我对第一部的故事内核实在提不起兴趣。即使一些评论提到了原故事是披着英雄主义外壳进行“反英雄主义”书写，完整的《沙丘》故事也给我留下了很深的宿命论与传承论印象。成书半个世纪前的书可能是超越了那个时代，但对于现代人来说也许还是缺乏惊喜的。