“单身有罪论”与“爱情反叛军”的世界观里没有中立的第三方。David在这个疲乏于单身与爱情的世界里是个不走运的人。 故事的前一个小时里，他找不到自己的lover，狩猎不到loner。好容易换上一间双人房，自己的狗却还是被一个铁石心肠的女人活活踢死。这是他哥哥的死因。在后一个小时里，他终于爱上了一个女人。哪怕彼此用暗号传递，也还是被反叛军的领袖察觉到了。女人致瞎，David用游戏取悦于她。幸亏是个逃回到城市的收尾，David才和恋人夺去了无妄的伤害。可爱情中的David就像在酒店里认识的瘸子，David骗了女人，在洗手间掏出自己才借来的牛排刀。

刀，镜子，眼睛。

女人坐在窗边的桌子边，她假装自己视力正常。

故事里最好笑的一句话大概就在这对话里，

酒店管理者问David：“虽然这个问题不太好，但是如果你45天还没有配对成功，你想变成什么动物？”

David甚至来拿呼吸的时间作停顿都不用，“The lobster.”

“为什么？一般人都会想变成狗。这也是为什么世上有这么多狗。”

“因为龙虾可以活过一百年，还可以保持长久的繁殖能力。”

酒店的管理者讥讽着单身的群体，嘲笑着他们是一群低下的狗，没爱情的可怜虫。 

David在酒店里交到了两个朋友。姑且称之为丑男和瘸子。丑男因为在房间里自慰，用了不该用的照片，酒店的厨师与管家，拽住了他的手，塞进了烧得正旺的烤面包机里。从此丑男端正了自己的思想态度，开始在舞会上寻觅自己的猎物。他先搭上了与他人分享黄油饼干的女人。

这个女人看上去经历过沧海桑田，可实际上，她畏惧变成动物。当她与David一同坐在前往狩猎场的车上，她急于出售自己，她自愿低下地接受一些羞耻感颇多的性爱方式。影片的旁白这样地陈述道，“David偏过头，尽可能不与她有目光上的对视，甚至为自己找到的借口有些骄傲。”  

丑男可能就是苦于自己的丑，他配对不到。他甚至和David与瘸子坦白，“为什么我们不变成鹦鹉呢，这样我们还能在一起聊天？”瘸子一拳挥了上去，“以后，我会和我的妻子去动物园看你们的。”

瘸子是这个配对世界里最顺从的了，他为了和总是忽然流鼻血的姑娘配对成功，每一次与鼻血女的相遇，都要狠心把自己的鼻血砸出来。在鼻血女终于注意到瘸子的那一天，瘸子去了David的房间。他问道：

哪种方式更痛苦？是变成动物被大型的天敌吃掉，还是偶尔流点鼻血？

David停顿了一会儿，被天敌吃掉。 

David说的不错，被天敌吃掉的是自己的肉体，再怎么说，肉体的痛苦总是比精神上的折磨要难以忍受的多。瘸子和鼻血女升入了双人间。酒店还给他们分配了一个孩子。在故事进入到“爱情反叛”的部分，瘸子一家在游船上高高兴兴的吃饭的时候，不速之客David的出现吓了瘸子一跳。David拣直挑明了瘸子的真相。分来的孩子把牛排刀拿给鼻血女，

“妈妈，你快杀死这个乱说话的人！”

这是个孩子，是个在酒店管理员口中，帮助新人协调感情问题稳定关系的孩子。瘸子没让爱人动手，他没让爱人杀死David，这个唯一和他相互理解的人。他可能是救了David一命，也可能是救了自己一命。

酒店是故事中“单身有罪”世界观的缩影，它不让人们有自己的独立意识，禁止人们折中，没有双性恋和半码鞋的模糊概念，只要有一步不合规矩，惩罚就会不期而至。

所以难以忍受的David出逃了，他把与自己配对成功的石心女扔进了变形室，自己逃到了狩猎场边的禁欲森林里。禁欲森林loner的居住所。loner，孤旅者，酒店里面男男女女狩猎的对象，他们不能随意活在城市里，也不能肆意地释放着自己对情感的宣泄。David刚到时，见到因自己而受到惩罚的调情者。但David在孤旅者中做的很好，他不露声色地爱着一个和他一样近视眼的女人。他和他爱的女人每天以暗号相交流，他时不时为她打只兔子，她也解救过他遭遇上的一次狩猎。他们俩都做的很好。

当David随领袖第一次前往城市置办loner们缺少的生活用品时，他和他爱上的女人一同扮演的情侣是那样的情投意合，自然使得他们在禁欲人像是眼里的倒睫。你逃离了酒店，就意味着你放弃了爱情，放弃了欲望。没有欲望，没有调情的生活是不会允许两个人如此的契合。乃至于第二次拜访别人家里的时候，借着吉他小调发泄彼此的爱意更是一则重鞭。回到森林后，女人失去了自己的近视眼和隐形眼镜，David被要求掘墓，孤独地在其中等死。

但故事没有这样结束。他和爱人玩着游戏，培养着她其他感官的能力，自己找着出路。终于，他找到了。他找到了一条残忍又血性的路。他在半夜把反叛军领袖捆了起来，扔进自己掘出的墓里。天亮，当爱情的反抗者发觉的时候，她自己已经被野狗包围住，而David和他心爱的姑娘已经在前往城市的路上。 

开放式的结局，没有用先前故事里喜欢用的表现方式。导演叙述的很好，先前交代了男主向侍者要来的一副刀叉和餐巾纸，以及他自己编好的一套谎言。他前往厕所，用餐巾纸堵住了自己的嘴。这个时候，导演把镜头留给了女主，留下她强演自己镇定自若的神态，唯独没有留下男主在厕所的声音。 

在先前的情节中，导演喜欢固定角度，放上鬼魅的背景音。节奏掐的很准，配合好换帧的频率，背景的起伏节奏。自始到尾，都是一幅苍凉的背景。快慢镜头不断切换，大量古典乐，略去中间过程，削减了影片时间的同时，成功营造了一线黑色幽默的味道在里面。

以下是我最爱的一个场景：

在有着漂亮头发的女孩只剩下最后一天时，她的闺蜜，鼻血女，赶来为她做临别寄言。女孩听了大半，甩了鼻血女一个耳光。

“我要看一部电影，一个人。” 

“乌托邦重度偶数偏执症。世界归于情侣，爱恋也可生拉硬拽。前半段是教条式的逼婚，多少透着些女权主义色彩。后半段是被抛弃的独身主义者相爱，只因时间错过。整个影片弥漫着强烈的讽刺意味，却不针对男女取向。同类相斥，有人甘于活在彼此的谎言婚姻。愚蠢者为自私无爱。于情于理，世界总蕴涵太多哲理。”——豆瓣