我对空间的探索源于“真实的色彩”之后，当拍摄完成后，我开始翻看照片，并有意识地维护“真实的色彩”时，便渐渐感受到照片只是一种平面影像这一事实。在一些照片中，我发现了某些让我局促不安、喘不过气来的因素，它们掌握着微妙的情绪开关、影响着照片的表达，但一开始我并没有意识到这一点。
直到我开始感到一种压迫席卷心胸，我禁不住要在照片中创造一种逃离、一种时刻可以离开的通道。即便在一些看似无法逃离的情境，我仍要努力创造出一个可供展身的空间。
下面这几组照片中没有展出非常平面的照片（它们已藏在我以往的表达中），我不想再把它们翻出来，除非哪一天要做一个非常学术的项目。
人们常将空间分为“室内”和“室外”两种，当然这是人类为自己所认识的万物做的一种定义，但我更想用“有限”和“无限”两种方式来对其理解。有阻隔即为有限，无阻隔即为无限，有限就在无限之中。
凡以生存为目的的建造，必有围栏，有围栏，便成室内，我们擅长在无限之中生成有限，然后又在有限之中追求无限，于是这世上会有许多门和窗，它们是人类的两面性、也是空间的两面性，无关褒贬。而我对它们只有一种评判标准，那就是：能否在其内安全而自由地伸展身体。
我们平时为什么会感受孤独呢？一个人逛街、吃饭、走路，一个人漫无目的，看别人成双成对。孤和独就像两颗彼此同频但从不交叉的原子，它们寂静无声环绕在人的心间，使人不想说话、目光惆怅。
但细究下来，它们又像一栋罩在你周围的房子，被你随身携带着，无论走到哪里，都时刻把周围的人区隔开。你站在人群中，却如同隔窗远眺，你晒着和他们相同的日光，却无任何交流的可能，到了晚上无星无月，你看着远处昏黄的夜灯散发出的暖光，不知为何便默默靠了过去。
孤独，一种情绪，也是一种空间形式。
在一些狭窄之地，我不由自主把呼吸屏住。我理解自身种族的苦难，为了生存，不得不把房子建得越来越高、越来越密，直至最终把天空遮蔽。
我们站在原地用空间换生存，最后把所有人都关进地牢之内，在这片祖先建造的生存之地上，在这广袤的世界中。
照片，是我们在流动的时空中制造出的永恒的当下，是完整的时空态，可部分人往往只识别出其中属于时间的部分，却对呈现出整体形式的空间视而不见。
有些照片会给人压抑的感觉，有些照片则让我们心情舒畅，当我们通过视线，潜心把精神投射到照片的世界之内，很快便会发现一件有趣的事———在那个定格的世界里，时间停止，万物不易，而我们却可以四处流淌，端坐、行走、或躺在床上。
那些让人感到压抑的照片往往没有给人留下离开的通道，空间局促紧张，而那些令人舒畅的照片则让人可以自由伸展、随时离开照片之外，去往更广阔的世界。
- 那些让人不安的因素仍在，我是否在刻意回避着它们？当我又一次拿起相机时，禁不住在想。
- 这份影像日志，从2024年便已经开始，但我从未将它系统地整理和编排过，现在我将它发表在这里，没有太多波澜壮阔和跌宕起伏，感觉就像一个个平淡的故事，但它们会一直持续下去，直到我不再思想的那一天……
