前言：少数派网友”阿超“在某帖子评论说：“在当下，完整的接收信息和完整的输出反馈，已经是件难能可贵的事情了。完整的看一本书，完整的听一张专辑，完整的看一场电影，这不是复古，这才是正常的一件小事”。我是Hifi的初烧，工作时间喜欢带着耳机，从这个计划开始认真听音乐。

继续听平井大、The Charm Park，平井大的Lucky Bag系列很有意思，圣诞节那张不错。

你知道备受争议的曾经全能艺人罗志祥在2024年7月出了一张新专辑？以前综艺时代听喜欢他的，把经典的几张听了一遍，算是交代青春吧。

珂拉琪出了第二张专辑，时隔整整三年，期间没有任何EP、单曲，在单曲时代，这个做法值得尊敬。

12月爱上了Monkey Majik，全部专辑听了一遍，当天买了1月深圳Live（25周年感谢演出）的VIP，现场管得严，不准拍照、视频，全程近距离接触、享受音乐，这个旅程很完美。

Charlie Puth的声音很“抓耳”。

听了魏如萱的“珍珠刑”，才惊讶原来她是这个风格的吗？再回头听了代表作“末路狂花”，明显比较收敛，各种曲风都能驾驭，挺不错的。

海龟先生的“赛浪20”循环了几遍，很棒的一张。

爱上Chilldspot，每一张都听了，还找日本代购买了2张CD，绝对会大热的乐队，并且都是20后，但是第一张专辑就一点也不青涩。1月他们去了上海，路途遥远错过了，今年希望能去一次现场。

橘子海的“浪潮上岸”是经典之作。

曹芳的声音好听。

陈冠希依然领先市场，他的车尾灯都看不到。

徐怀钰的“光致 蜕变”个人听感：评论有点两极分化，有些人觉得是过气的，只是及格；有些人觉得是维持风格和水平。有些歌确实还不错，“流星”、“唱反调”等等，但是整体制作并不是奔着专辑去的，还是把历来发行的单曲融合放在一起，没有主线，只能一首一首歌地听。单曲有些制作还行吧，有些追随潮流的风格，也有些复古的情怀曲。其实过气了就默默地褪去也好，这样突然拿出来炒一下，食之无味，弃之可惜。

Jizue的器乐很不错，“Rosso”有点“Whiplash”（爆裂鼓手）经典Solo的感觉。

李克勤的演奏厅系列，对音乐演奏质量要求高，表演的下限就非常高。

上年纪了开始听得懂李宗盛。

Pouya的两张专辑不错，嘻哈风格，制作水平秒杀流量歌星。

Amazarashi爱死了，买了三张CD收藏，现场也是一定要去。

Neighbors Complain，HeavenStamp也爱上了（买了张首专）。

了解到有一张致敬中岛美嘉的专辑“Mika Nakashima Tribute”，各路群星致敬中岛美嘉的歌，都是重新编曲的，别有一番风味，值得久不久拿出来听一下。

柴田淳的声音好听。

听了Nightwish（夜愿）的Yesterwynde，重金属能出专辑也是非常难得，虽然没有超越以前经典名曲，至少能维持这个细分类别的活力吧。

郭采洁“爱造飞鸡”个人听感：二十年前出道的歌星大概率会被包装成唱片公司想要的样子，然后经历了很多事，有了很多想法，发觉了自己想走的路线，这个转变是一个过程，如果这个过程中继续发行唱片，是可以被听出来的，比如One OK Rock。如果时隔五年十年听郭采洁的“1986数羊”，那一定会想“怎么是这样，她怎么唱这种歌”。但是只要一路听，就能体会到其中改变的过程。从专辑封面的风格和曲目制作来看，“爱造飞鸡”就是开始发觉和转变的一张专辑。这种不再甜美、不再浪漫、不再爱情的曲子里，她开始走出了自己想走的路。还有范晓萱也是

Doberman Infinity是日系的嘻哈团体，旋律都很好听。

没想到我会听华晨宇，“普通到不普通的人生”这首歌不唱歌词我甚至以为在听米津玄师……这种流行加爵士钢琴、弦乐器、小号的感觉就是日系的编曲啊。